Što je Berlinski sindrom? Berlinski sindrom - što je to u psihologiji? Kako je izgledao proces pretprodukcije?
Naslov filma namjerno asocira na poznati pojam "Stockholmski sindrom". Ovo je svojevrsni psihološki paradoks, kada talac počinje osjećati simpatije prema kriminalcu, intelektualnom ili čisto senzualnom, i kao rezultat toga zapravo može stati na njegovu stranu. Prvi put je ovaj fenomen podvrgnut znanstvenom razumijevanju nakon uzimanja talaca u glavnom gradu Švedske 1973. godine. Odbjegli osuđenik napao je podružnicu Kreditbanken i tamo nekoliko dana držao četvero zaposlenika. Nakon uspješnog napada, u kojem nitko nije stradao, žrtve su neočekivano pokazale veliku zabrinutost za daljnju sudbinu svog tlačitelja, angažirale mu odvjetnika o svom trošku i jednoglasno ustvrdile da osvajač nije ništa kriv, a sva odgovornost za ono što se dogodilo leži isključivo na vlastima zemlje. Svjetske statistike pokazuju da je "Stockholmski sindrom" daleko od česte pojave, ali ipak ima svoje mjesto i sposoban je steći različite oblike razvoja u svakom konkretnom slučaju. I ne uzimajući u obzir stvarne incidente, postaje jasno da ovaj fenomen služi kao plodno tlo za izmišljene priče u kojima autor želi dublje shvatiti moguću evoluciju odnosa između Predatora i Žrtve.
Film redateljice Cate Shortland nije uzalud izmijenjenog imena, jer razmatra paradoks "lude ljubavi", polazeći od drugih početnih premisa. Prema zapletu "Berlinskog sindroma", mlada Australka Claire stiže u potragu za sobom u glavni grad Njemačke. Ovdje slučajno upoznaje zgodnog profesora engleskog Andyja s kojim izbija trenutna romansa. Ali nakon strastvene noći u stanu Nijemca, Claire otkriva da je Andy, koji je otišao na posao, zaključao vrata za sobom i nije ostavio ključ. I kako se ispostavilo, prozori u njegovom stanu se također ne otvaraju i čak se ne razbijaju, a SIM kartica je nestala iz djevojčinog mobilnog telefona ...
Zanemarimo li “sindrom” deklariran u radnji, poznavatelji književnosti vidjet će aluziju na poznati roman Johna Fowlesa, u kojem naglo bogati intelektualni i emocionalni mediokritet otme profinjenu i obrazovanu djevojku iz visokog društva. On to čini jer ne vidi drugi način da joj se približi i postane njezin muž. Ali kardinalna razlika između "Berlinskog sindroma" je u tome što negativac Andy nema očitih problema s komunikacijom. Kao muškarac, izvana je privlačan, pametan, uljudan i nikako ne privlači pažnju djevojaka statusa Kate Middleton. Štoviše, Claire sama čini prvi korak prema bliskosti, te je teoretski sasvim moguće da bi se među likovima mogao razviti iskren odnos bez prisile. No problem je u tome što je Andy patološki vlasnik kojem je potrebna potpuna moć nad odabranicom, potaknut paničnim unutarnjim strahom da će biti napušten...
Nažalost, obećavajuća sižejna osnova, usmjerena na višestruku dramaturgiju, ispada više nego osrednje umjetničko ostvarenje. Prije svega (i to nikako nije minus), naravno, morate shvatiti da Berlinski sindrom nije holivudski film; nedostaje mu glamurozni sjaj, lagani razvoj i kokičarska dinamika. De facto, ovo je psihološka drama, a ne manijakalni triler, ali Shortlandovoj traci jako nedostaje upravo dubina ozbiljnog djela. U uvjetnom prvom činu sve radi kako treba kako bi se izgradila pouzdanost prikazanih događaja. Claire šeta pravim "neturističkim" Berlinom, komunicira sa nasumičnim, iščupanim ljudima koji više neće imati nikakvog smisla, a početak veze s Andyjem doima se kao običan "izljev strasti", karakterističan za usputne seksualne odnose bez obaveza. Svaka scena djeluje protiv glamura i "istine života", ali nakon naglog zapleta s Clairenim zatvaranjem, gledatelj želi isti teški-iskreni sukob između likova, opravdan daljnjim razotkrivanjem njihovih likova. Štoviše, ako je sa Žrtvom sve relativno jasno (djevojka je, voljom privlačnosti, kontaktirala pogrešnog tipa, a sada joj je glavni zadatak preživjeti i izvući se), onda je bit Zlikovca jedna velika misterija. Glavna intelektualna intriga je - zašto je Andy ovakav? Koji su razlozi zašto se ne može zadovoljiti normalnim vezama koje lako može započeti? Što ga tjera da se tako suptilno ruga drugoj osobi, dok uvelike riskira vlastitu društvenu dobrobit i slobodu? Drugim riječima, kakva je "priroda zvijeri"? Naravno, ovdje nitko ne očekuje površno jednostavno objašnjenje iz “pulp fictiona” da je dječak u djetinjstvu pretučen i silovan, pa je stoga takav i postao... Činjenica je da želimo mnogo složeniju psihologiju -portret, pogotovo što redatelj baca puno semantičkih udica. To su i Andyjev odnos s ostarjelim ocem, i položaj u radničkom društvu među kolegama, i originalni argumenti o povijesnom putu Njemačke, te seksualna privlačnost prema jednom od učenika. Shortland je napravio mnogo skica Andyjeva životnog puta, ali niti jedna nije dovela do cjelovite slike. Zbog toga javnosti preostaje konstatirati samo jedno; Andy je psihopata, jer psihopata, što je šteta zbog konačne besmislenosti svih prikazanih epizoda njegova života.
Ali što je s komponentom "trilera"? Formalno, sve nije loše, ali samo do trenutka kaotično nategnutog raspleta. U početku, začudo, može se povjerovati da u modernoj europskoj metropoli postoje takve staklene kuće u koje možete zatvoriti djevojku tako da uopće ne može izaći. Sve specifičnosti Andyjeva osobnog zatvora dobro su osmišljene, prozori stana gledaju na neku vrstu tmurnog nedruštvenog dvorišta, osigurana je potpuna zvučna izolacija i nema načina za kontakt s vanjskim svijetom. Teresa Palmer je uvjerljiva kao Claire, nasmrt preplašena djevojka koja ne razumije kako tako "normalan tip" može biti tako ludi geek. Da, i Max Riemelt je dobar u ulozi "skrivenog luđaka" Andyja, s iznimkom spomenutih scenarističkih praznina u karakteru junaka, što nije greška glumca. Glavna stvar je da je suživot protivnika u kadru zanimljiv i zastrašujući, a što se tiče nasilnih scena, gledatelj također ima što vidjeti. Ali na kraju triler, kao i drama, ispada sivi predstavnik žanra s tek par vizualno dopadljivih epizoda poput seksa i Andyjevih manijakalnih podviga. Šteta je što rješenje sukoba ne samo da ne postaje barem neka nova riječ u razumijevanju "stockholmskog sindroma", nego općenito gravitira nekvalitetnom streamingu "horor priča" s klavirima u grmlju i odsutnošću gledatelja. katarza. Ideja autora preuzela je mnogo, ali nije ispunila obećanja u pogledu pametnog i šok kina. Stoga je u slučaju Berlinskog sindroma zanimljivije govoriti o potencijalu slike nego o žalosnom rezultatu. I nominacija za Grand Prix Sundance festivala doživljava se kao priznanje pokušaja pokretanja ozbiljne i nedovoljno istražene teme, ali je, nažalost, ostala samo pokušaj.
Berlinski sindrom
BerlinSindrom (18+)
Triler, Australija, Njemačka, 2017., 116 min.
Redatelj: Cate Shortland ("16 godina. Ljubav. Reloaded")
Scenaristi: Sean Grant, Cate Shortland, Melanie Joosten
Producenti: Polly Staniford, Naima Abed, Scott Otto Anderson, Angie Fielder, Emily Georges, Oliver Lawrence, Troy Lume, Tanya Meissner, Florian Caspar Richter, Cecilia Richie, Esther Roduald, Florence Tourbier
Snimatelj: Jermaine McMicking
Skladatelj: Briony Marks
Umjetnici: Melinda Doring, Silke Fischer, Janie Parker, Maria Pattison, Martina Valentina Baumgartner
Urednik: Jack Hutchings
Uloge: Teresa Palmer ("Hacksaw Ridge", "The Warmth of Our Bodies", "Point Break"), Max Riemelt ("Academy of Death", "Experiment 2: The Wave"), Matthias Habich, Emma Bading, Elmira Bahrami Christoph Franken, Lucy Aron, Nassim Avat, Malin Steffen, Sucho Lekwape
Dok je na odmoru u Berlinu, Claire upoznaje Andyjevog učitelja i između njih odmah zaiskri. Nakon zajedničke šetnje gradom, zajedno provedu noć, no ono što se na prvi pogled čini kao početak burne romanse odjednom poprima zlokoban obrat.
Psihološki triler Berlinski sindrom australske redateljice Cate Shortland prema istoimenom romanu Melanie Joosten s Teresom Palmer i Maxom Riemeltom u glavnim ulogama izlazi 20. srpnja u ruskim kinima. Film o patološkom odnosu psihopatskog otmičara i njegove žrtve imao je svjetsku premijeru na Sundance Film Festivalu.
Usamljena australska turistička fotografkinja Claire (Teresa Palmer) stiže u Berlin, gdje strastveno fotografira zgrade u stilu konstruktivizma DDR-a. Na raskrižju susreće Andyja (Max Riemelt), profesora engleskog i tjelesnog u lokalnoj školi. Mladi lutaju parkovima, gledaju Falkove albume erotskih crteža i provode burnu ljubavnu noć u Andyjevu stanu koji se nalazi u napuštenoj kući u divljini depresivne četvrti Istočnog Berlina. Sljedećeg jutra Claire se probudila sama i otkrila da je nemoguće izaći iz sobe, SIM kartica je izvađena iz njezina mobitela, a na ramenu joj je markerom ispisano “moja”. Junakinja isprva misli da je sve to nesporazum ili ozbiljna njemačka šala, ali ubrzo shvaća da je njezin novi ljubavnik neće pustiti nikamo.
Snimanje filma "Berlinski sindrom" odvijalo se u Berlinu i Melbourneu. Ono što je izvanredno je da se epizode snimljene u Australiji ne razlikuju od onih koje su snimljene u sumornim ruševnim četvrtima istočnog dijela njemačkog glavnog grada.
Klaustrofobični triler Shortland, čini se, podsjeća na mnoge filmove o psihopatima i ludilu koje raste u zatvorenom prostoru: od klasika Romana Polanskog "Repulsion" do legije holivudskih horora o nemilosrdnim manijacima. Ali “Berlinski sindrom” je film s mnogo skrivenih značenja i konteksta: u radnji možete vidjeti i metaforu za suovisni nasilni odnos između muškarca i žene koji se temelji na rodnoj moći mučitelja, ali i složenu izjavu o traumatičnoj psihozi koja ne prolazi ni nakon više od četvrt stoljeća nakon pada totalitarnog režima. Hladan, precizan, mrtav rad snimatelja Jermainea McMickinga (koji je između ostalog režirao i hvaljenu miniseriju Top of the Lake Jane Campion) ostavlja dojam da su možda najstrašnije scene nasilja ostavljene iza kulisa, stvarajući napetost koja gradi bliže finalu.do gotovo nepodnošljivog intenziteta.
Za Australku Cate Shortland, Berlinski sindrom treći je dugometražni film. Njezin debi, tinejdžerska drama 16 Years Old. Ljubav. Reloaded (2004.) prikazan je u Cannesu, drugi film - Laura, koji govori o traumi Njemačke koja je tek preživjela nacizam i njegov kolaps - pokupio je hrpu europskih filmskih nagrada i ušao na dugu listu Oscara 2012. Shortland je zajedno sa Seanom Grantom napisao scenarij za Berlinski sindrom, transformirajući opširni roman Melanie Joosten u sažetu priču punu elokventnih suzdržanosti.
31-godišnja Teresa Palmer, koju kritičari prečesto nazivaju kopijom Kristen Stewart, glumila je u nizu filmova, od zombi melodrame Warm Bodies do remakea Point Break. Uloga u "Berlinskom sindromu" možda je najbolja u njezinoj dosadašnjoj karijeri: napeta atmosfera trake oslanja se na Palmerovu izvedbu. Njezina Claire, o čijoj se prošlosti ništa ne zna, odaje paradoksalan niz emocija: nemoćni strah, silovitu želju za oslobođenjem, neobjašnjivo sažaljenje, pa čak i nježnost prema mučitelju.
Max Riemelt, 33, vodeći je njemački glumac sa suptilno zlokobnom karizmom. U Sindromu je pozadina njegovog junaka malo jasnija od pozadine junakinje, ali ipak je njegova okrutnost nemilosrdna, a njegovi motivi gotovo neprobojni. Riemelt, u međuvremenu, nastavlja sa snimanjem za predivno kaotičnu seriju Sense8 sestara Wachowski.
Festivalska sudbina "Berlinskog sindroma" bila je više nego uspješna: premijera je održana na glavnoj reviji nezavisnih filmova "Sundance", gdje je Teresa Palmer u tisku proglašena jednom od najboljih glumica; nešto kasnije, film je prikazan u programu Panorama Berlinalea 2017.
Zanimljivosti o filmu
* U siječnju 2017. "Berlinski sindrom" proglašen je jednim od najiščekivanijih filmova na Sundance Film Festivalu.
* Teresa Palmer navodi sudjelovanje u filmu kao jedno od iskustava koja su joj najviše promijenila život i kao najoslobađajuće iskustvo snimanja u karijeri.
* "Berlinski sindrom" prvi je roman australske spisateljice Melanie Joosten
* Za svoj roman Berlinski sindrom Melanie Joosten dobila je nagradu Kathleen Mitchell za mlade pisce, a Sydney Morning Herald proglasio ju je najboljim mladim romanopiscem 2012. (Sydney Morning Herald najbolji mladi romanopisac 2012.)
Melanie Joosten posjetila je Berlin prvi put u dobi od 22 godine dok je putovala s ruksakom po Europi.
* Snimanje je počelo u Berlinu u rujnu 2015., preseljeno u Melbourne u studenom, gdje je i završilo
* Nakon što je snimanje završilo, Teresa Palmer je odmah otišla snimati Hacksaw Ridge, u režiji Mela Gibsona, koji je dobio četiri nominacije te dva Oscara i tri nominacije za Zlatni globus.
* Teresa Palmer sebe smatra obožavateljicom redateljice Cate Shortland i kaže da je sanjala o suradnji s njom otkad je pogledala svoj prvi film
*Prethodni igrani film Cate Shortland, ratna drama Laura iz 2012., također se odvija u Berlinu
* Omiljena scena Terese Palmer je Božić u Andyjevom stanu; Omiljena scena Cate Shortland je u kući Andyjeva oca
* Kad je producentica Polly Staniford donijela projekt u Cannes 2013., bio je veliki uspjeh, s prijedlozima nekoliko velikih tvrtki. Kreatori su se odlučili za parišku tvrtku Memento Films International, s kojom je Cate Shortland radila na svom prethodnom filmu Laure. Tvrtka eOne bavila se i iznajmljivanjem.
* Producentica Polly Staniford smatra "Berlinski sindrom" mračnom ljubavnom pričom koja istražuje složene i opasne odnose glavnih likova
* Neupadljive promjene lokacije bilo je vrlo teško postići: sva vanjska snimanja obavljena su u Berlinu, a Andyjev stan snimljen je u studiju u Melbourneu. Kao rezultat toga, zahvaljujući radu dizajnerice produkcije Melinde Dohring i snimatelja Hermana McMickinga, nije vidljiva promjena lokacije.
* Kritičari smatraju da je film sličan ranim radovima Romana Polanskog
* Max Riemelt započeo je glumačku karijeru s devet godina
*Redateljica Cate Shortland nikada nije čula za Maxa Riemelta prije snimanja, ali kaže da je bio savršen za ulogu
20-godišnja australska fotoreporterka Claire posjećuje Njemačku kako bi snimila seriju fotografija sovjetske arhitekture za svoju knjigu koju uskoro planira izdati. Ali sve se mijenja kada, prvog jutra u Berlinu, upozna Andyja, šarmantnog profesora engleskog. Neodoljiva privlačnost između Andyja i Claire kulminira u noći strasti provedenoj zajedno. Sljedećeg jutra, Claire se spremala otići, ali na svoje iznenađenje, nalazi zaključana ulazna vrata. Štoviše, u cijeloj kući, osim nje, nema nikoga.
Claire očajnički pokušava pronaći izlaz, ali ništa od toga. Prozori imaju nelomljivo staklo, a vrata imaju zasune. Claire pokušava razgovarati s Andyjem, i dalje se nadajući da je to samo nesporazum. Ali on je neće pustiti.
U očaju se obruši na Andyja, a on ne preostaje ništa drugo nego da je veže za krevet i ode na posao. Jednog dana, Claire ipak uspije uvjeriti Andyja da je više ne veže - nakon svega, nema kamo pobjeći. Došavši kući, Andyju je laknulo kad je ustanovio da Claire mirno slaže slagalicu. Ona traži njegovu pomoć, a kad on izgubi oprez, ona mu zabije odvijač u ruku, zgrabi ključeve i pokuša pobjeći. Ali ne pomaže. Andy sustiže djevojku i, udarivši u vrata, slomi joj ruku.
Prolaze dani, tjedni i mjeseci. Claire se navikava na svoju zatvorenost. U isto vrijeme, ispred stana, Andy naleti na Francu, po njegovom mišljenju, studenticu zaljubljenu u njega. Osim toga, njegov otac inzistira da se nađe s majkom, s kojom Andy nije u baš dobrim odnosima nakon razvoda roditelja.
Zima dolazi. Andyjeva opsesija postaje njihova zajednička opsesija jer Claire postaje ovisna o Andyju ne samo fizički već i emocionalno. On je jedina osoba u njenom životu. U nadi da će vidjeti Andyja, Franka dolazi u njegovu kuću. Andy tada prijeti da će ubiti Franka ako Claire išta kaže ili se pokaže na bilo koji način. Ali Claire ipak primijeti Franka u hodniku. Jako ju je uzrujala vijest da Andy ima djevojku, jer je mislila da mu se sviđa.
Nakon još jednog izljeva bijesa, Andy odlazi kući ocu, ostavljajući Claire samu. Počinje sumnjati hoće li se ikada vratiti. Probudivši se ujutro, Andy otkriva da mu je otac umro. Ostaje u svojoj kući i nekoliko dana provodi sam s očevim beživotnim tijelom.
Kad se konačno vrati u svoj stan, čini se da sve dolazi na svoje mjesto. On i Claire ponovno su zajedno, i emocionalno i fizički. Božić dolazi. Andy odluči povesti Claire u šetnju zimskom šumom. Putem susreću dva dječaka i Claire shvaća da je ovo njezina prilika da pozove pomoć. Međutim, jezična barijera sprječava djevojčicu i pokušaj ponovno propada.
Na Silvestrovo Andy odlazi na zabavu kod svog kolege. U to vrijeme, Claire se ušulja u sobu, koja je cijelo vrijeme bila zatvorena, i otkrije čudnu stolicu za masažu i albume pune njezinih fotografija. Među fotografijama, Claire pronalazi slike druge djevojke, baš dok je zaključana u ovom stanu. Claire shvaća da je njezina sudbina zapečaćena ako ne uspije izaći odavde.
Andyjeva opsesija dolazi do točke kada ubija beskućnika koji je pokušao osloboditi Claire. Tada joj postaje jasno: vrijeme joj ističe. Moramo hitno djelovati. U isto vrijeme, Andy u novinama otkriva članak o nestanku Claire, što ga razbjesni. Kaže da ide dezinficirati stan. Claire ponovno shvaća da joj je život u opasnosti. Sada je potpuno sigurna da treba trčati dok još ima vremena. U očaju, ona pokušava napraviti novi plan bijega. Dok je pripremala večeru, Claire namjerno opeče ruku. I dok Andy odlazi u kupaonicu po melem za opekline, ona prekapa po njegovom udžbeniku. Sljedećeg jutra Franca u ovom udžbeniku otkriva zastrašujuću fotografiju Claire i shvaća da je djevojčica u opasnosti.
Franca se sjeća da je jednom vidjela Claire u Andyjevu stanu. Ona odmah odjuri u njegovu kuću i oslobodi Claire. Ali nemaju vremena za bijeg - baš u to vrijeme Andy se vraća kući. Skrivajući se od njega, djevojke se skrivaju u stanu na najvišem katu. I čim Andy odluči da je već uhvatio Claire, ona ga zaključa u stan i pobjegne.
Vidimo Claire kako napušta Berlin u taksiju. Po prvi put otkako ju je Andy zaključao u svoj stan, ponovno je slobodna. Njezina je prošlost iza nje. Pred nama je nova budućnost.
Intervju s autorima filma
Teresa Palmer na snimanju
To je istraživanje dinamike odnosa između dvoje ljudi. Također se dotiče tema ljubavi, strasti, kontrole, senzualnosti, usamljenosti, patnje i razvoja.
Jako mi se sviđa Claire kao lik, volim istraživati njezine nesavršenosti, njezine mračne strane i konačno njezinu spoznaju tko je. Nikad prije nisam igrao tako zatvoren i zatvoren lik, pa mi je bilo jako teško, ali u isto vrijeme i nevjerojatno zanimljivo. Iako, više od svega drugog, ono što me privuklo ovom projektu je rad s Cate Shortland. Bio sam njezin obožavatelj otkad sam prvi put gledao “16 Years. Ljubav. Ponovno podizanje sustava". Sve ove godine sam sanjao da radim s njom.
Kako ste se pripremali za ulogu Claire?
Uglavnom, moje pripreme su se odvijale na probama s Kate i Maxom. Svaku scenu smo rastavili, napunili je vlastitim interpretacijama i vizijama likova, a zatim je zajedno ponovno napisali. Pronašli smo neke zaista duboke i očajničke kvalitete u ovim likovima. I tek kad smo osjetili da smo istražili sve njihove aspekte, bili smo spremni za snimanje.
Recite nam nešto o radu s Cate Shortland
Ona mi je trenutno najdraža redateljica od svih s kojima sam imala priliku raditi. Ona točno zna kako naglasiti autentičnost likova. To je ono što je najviše zanima. Volim kako se radovala navikama koje smo nehotice obdarili našim junacima: na primjer, grickanje noktiju, popravljanje frizure, pomicanje noge na poseban način itd. Bilo joj je iznimno važno uhvatiti te trenutke kao sastavne dijelove karaktera lika. Nikada nisam radio s režiserom koji sve na svijetu vidi kao da je prvi put.
Recite nam nešto o radu s Maxom Riemeltom
Stvarno sam uživao raditi s Maxom. Morali smo naučiti stvarno vjerovati jedno drugome, čak, moglo bi se reći, izgubiti se jedno u drugome. I osjećao sam da je stvorio neku vrstu sigurnog prostora za mene u kojem mogu slobodno istraživati sve aspekte Claireina karaktera. Max je vrlo velikodušan glumac. Andy je u svojoj izvedbi ispao vrlo složen i zastrašujući.
Koju ste scenu iz filma najviše voljeli snimati?
Božićni prizor. Ja sviram harmoniku, razgovaramo o našoj vezi, dok Claire očajnički pokušava pronaći nešto ljudsko u Andyju, nešto što će im pomoći da se zbliže. Ta blizina joj je spas, zato je tako suptilna scena. Claire ga ne može previše forsirati, ali u isto vrijeme mora biti odvažnija nego inače jer se osjeća kao da joj ponestaje vremena. Stvarno sam uživao eksperimentirati s ovom scenom.
Koja vam je scena bila najteža i zašto?
Najveći izazov za mene je vjerojatno bio pronaći pravu ravnotežu između nabujalih emocija i njihove kontrole u sceni kada Andy dolazi kući nakon što sam shvatila da me neće pustiti. Morao sam se uvjeriti da ulazim u prave emocije, jer Claire se još uvijek nada da će se uspjeti izvući, odlučna je preživjeti. O tome je također trebalo voditi računa.
Što mislite o preseljenju snimanja između Berlina i studija u Melbourneu?
To je bilo sjajno. Bilo je lijepo izmjenjivati lokaciju i snimanje u paviljonu. Sve scene snimljene u Berlinu bile su vezane uz naše poznanstvo i tu smo krenuli. Ispalo je sasvim organski da smo se baš u to vrijeme Max i ja tek upoznavali. Upalilo je i za sam film. Kad smo stigli u Melbourne, već smo se jako dobro poznavali pa nam je bilo lakše snimati intimnije scene.
Intervju s redateljicom Cate Shortland
Što mislite o čemu se radi u ovoj priči?
Berlinski sindrom priča priču o djevojci koja očajnički želi pronaći bolje, kulturnije mjesto za sebe od naglavačke Australije. Želi se ponovno roditi i postati umjetnica. Nada se da će Berlin s nje isprati smrad provincijskog Brisbanea. No, kao i mnogi od nas, ne shvaća da i najobičnije, jednostavno i svakodnevno može imati svoju čaroliju. U Andyju ona vidi svoj europski ideal. Očarao je ne samo moralno, već i fizički. Za njega je ona posuda koju puni svojim fantazijama. Ne zanima ga stvarnost. Oboje su izabrali jedno drugo jer su potpuno u skladu sa svojim zamišljenim idealima. Ali Claire ne treba okrutnost, ona treba ljubav i inspiraciju. Ona čezne za ljubavlju. I želi kontrolu.
Što vas je najviše privuklo u ovoj priči?
Jako su me zanimali likovi i kako bi se ponašali u ekstremnoj situaciji. Claire je opsjednuta detaljima. Za nju su oni najvažnija stvar na svijetu. Kako bi preživjela, ona nadilazi svoju fizičku ljušturu i doslovno postaje svoj um. U početku je vrlo krhka i sramežljiva, ali s vremenom postaje snažna i snalažljiva. Čini joj se da je sve oko nje tako neshvatljivo i nelogično. Postupno shvaća da može umrijeti. Također je vodi do spoznaje ljepote onoga od čega je bježala: vrijednosti obitelji i mjesta u kojem je rođena. Ona je neka hipertrofirana verzija mnogih od nas: isprva odbacujemo svoje djetinjstvo i odakle dolazimo, ali onda to naučimo cijeniti. Kako film odmiče, njezino se raspoloženje nekoliko puta mijenja: bori se za slobodu, živi u strahu i navikava se na svoju sudbinu. Ali čim Claire osjeti blizinu smrti, njezinoj rezignaciji nema ni traga. Na kraju se opet počinje svađati.
Oduvijek su me zanimali sociopati, pa me fascinirao Andyjev lik: njegov život je tako dualan. Može sakriti svoje opasne potrebe i promijeniti se. Oba glavna lika se ponovno rađaju. Začuđuje me pomisao da smo pod tvrdom ljuskom svojih tijela fluidni i promjenjivi. Claire se ponovno rađa iz nužde, mora gledati Andyja, slušati ga, prikladno reagirati. Sve kako bi preživjeli. Andy se ponovno rađa, skrivajući sebe od društva. Profesor engleskog koji sanja o svojoj savršenoj ženi, ali je onda odluči zauvijek zatvoriti uz sebe, učini od nje savršenog učenika koji se u potpunosti pokorava njegovoj volji. Takvim je Andyja učinila sredina u kojoj je odrastao: rođen u DDR-u, toj sumnjivoj utopiji, dječak kojemu nedostaje majka i možda ju u isto vrijeme mrzi jer ga je ostavila.
Koje teme istražujete u filmu?
Mnogo je različitih tema isprepletenih u ovoj priči: seks i nasilje, ideja moći, kao i ideja stvaranja i ponovnog rođenja. Oba glavna lika pokušavaju pobjeći od rutine koja im je dosadila. Prvo Claire žudi za intimnošću, a zatim slobodom. Andy žudi za savršenstvom. Želi ostvariti svoje snove o idealnoj vezi, a za to je spreman na mnogo. Ali kada mu Claire, njegova igračka, dosadi, on čezne da je se riješi, da je zamijeni nečim novim. A okrutnost i ubojstvo samo su nuspojave ostvarenja njegova cilja.
Kakav je bio proces pretprodukcije?
Na scenariju sam radio jako dugo. U Berlinu sam blisko surađivao s Franzom Rodenkirchenom. On je sjajan pisac i urednik, a inspirira i mene. Radio sam s njim na Laureu. U isto smo vrijeme Polly, naša dizajnerica produkcije Melinda Dohring i ja istraživali Berlin kako bismo pronašli prikladne lokacije za snimanje. Sve ovo nam je puno pomoglo u budućnosti. U Istočnoj Njemačkoj svi smo naišli na ove bicikle za vježbanje i trake za trčanje u praznim sobama s dosadnim tapetama. Svidjela mi se usamljenost njihovog oblika, činilo se da ovi čudni komadi željeza sanjaju toliko stvari. Savršeno tijelo, savršen um. Ali oni su zaboravljeni i izgubljeni. Tada sam dobio ideju za masažnu stolicu za Andyja. Stvarno sam uživao snimajući ovu scenu s njim: ova vibrirajuća masa crnog vinila je vrlo impresivna.
Dugo smo vježbali s glumcima u Berlinu, a onda smo se vratili u Melbourne. Nije bilo lako posložiti ideje koje smo imali i raditi na scenariju, ali to nas je jako ohrabrilo. Glumci su uspjeli uspostaviti poseban afinitet sa svojim likovima. Sve nas je to jako zbližilo. Cijeli dan s koreografom Danielom Mikićem radili smo na postavljanju scena nasilja i seksa, razmišljajući kako bi se glumci mogli transformirati u njihove likove, a da ih pritom ne osuđujemo. Samo osjećaj. Bio je to jedan od najboljih dana na setu, toliko nas je toga naučila. Stalno je pitala: “Zašto? Zašto je to učinio? Zašto se ona tako kreće?" Morali smo se vratiti instinktu.
Gdje se snimalo i koliko je trajalo? Što općenito možete reći o procesu snimanja?
Snimali smo u Berlinu i Melbourneu 6 tjedana. Nije bilo lako jer smo bili ograničeni vremenom i morali smo se često seliti s mjesta na mjesto. Srećom, uspjeli smo. Sve zahvaljujući našim sjajnim timovima u oba grada. Svi su naporno radili kako bi osigurali da se ova slagalica dviju država koje se pretvaraju da su jedna konačno spoji.
Polly Staniford i ja smo dobro znali da snimanje u dvije zemlje nije lak zadatak. U početku sam se borio da se sva snimanja obave u Berlinu, ali sam na kraju poslušao Pollyin savjet. I ne uzalud, snimanje u studiju u Melbourneu prošlo je savršeno. Studio setovi pomogli su nam da se bolje usredotočimo na posao. U studiju smo radili s Maxom i Teresom tri tjedna i snimali svaku scenu redom.
Koja vam je najdraža scena u filmu?
Jedan od vrhunaca za mene bilo je snimanje kuće Andyjeva oca. Mislim da mi je ovo jedno od najdražih mjesta. Čak smo postali prijatelji s njegovim vlasnicima. Njegovi roditelji kuću su izgradili neposredno prije izbijanja Drugog svjetskog rata. Stalno nam je pričao o svom divnom vrtu i kolekciji keramike. Oduvijek sam volio snimanje na otvorenom pa mi je scena u šumi također jedna od najdražih. Za cijeli dan samo jedna lokacija - ljepota.
Također sam uživao snimajući jaslice u kojima Claire govori o domu. Taj dijalog nismo puno uvježbavali pa mi je djelovao vrlo svježe i životno. Claire je u ovoj sceni i krhka i snažna. Andy je mrzi jer mu je pokazala da je također živa osoba, jer mu je ispričala svoju priču. Zbog toga shvaća koliko je sam. Tada je odlučuje ubiti.
Ne mogu ne primijetiti da je rad s Jermaineom McMickingom zadovoljstvo. On je nevjerojatno inteligentna i smirena osoba. Ne boji se ničega i uvijek je spreman riskirati.
Recite nam nešto o radu s Maxom i Teresom
Max i Teresa su divni ljudi. Oboje su željeli stvoriti nešto što iskrenije i stvarnije. Jako sam ih voljela. Mogli smo si dopustiti da budemo ranjivi jedni u drugima kako bismo mogli pobliže istražiti likove bez pokušaja da impresioniramo jedni druge. Kao i mnogi drugi redatelji, želio sam da se osjećaju dovoljno ugodno da prestanu pokušavati glumiti i umjesto toga postanu njihovi heroji. Puno smo se smijali. Bili su nevjerojatna podrška i poštovanje jedno prema drugom, što me činilo sretnim svaki dan snimanja. Na kraju snimanja dali su mi vrlo lijepu narukvicu s ugraviranim "meine", što znači "moje", rečenica iz filma. Tijekom snimanja svi smo jedni drugima dali dio sebe.
Intervju sa scenaristom Seanom Grantom
Što mislite o čemu se radi u ovoj priči?
Mislim da nam Berlinski sindrom govori mnogo stvari, bilo da se radi o beskonačnoj potrazi za smislom života i srodnom dušom ili o razornim posljedicama prošlosti koje vas mogu snaći ako dopustite da se to dogodi. Osim toga, htjela sam se dotaknuti usamljenosti i izoliranosti koju uvijek osjećam na putovanjima, unatoč tome što sam stalno okružena ljudima.
Što vas je najviše privuklo u ovoj priči?
Odmah me privukao Melanijin roman, jako je lijepo napisan. Tada sam gledao kako se par rastaje i zainteresirao sam se da pokušam prikazati uništenje veze. Situacija u kojoj jedna osoba želi pobjeći, ali druga se očajnički drži nade da se ta veza još može razviti.
Kako ste pristupili adaptaciji romana? Što vam je bilo najteže?
Kao i kod svake adaptacije, pokušao sam uhvatiti raspoloženje i dušu izvora ne ograničavajući se na izvorni zaplet i likove. Srećom, autorica romana podržala je moju ideju da otvorim njezino djelo i u njega uklopim svoje ideje, uvjerenja i teme kako bih od njega stvorio doista vrijedan scenarij.
Berlin kao da je obavijen laganom izmaglicom, u odrazima hladnog ljeta s viskoznim svitanjima, parom iz usta, zbrkanim djelićima tuđeg stranog govora; grad se čini tuđim svakome tko ga pogleda. Proizvođač Keith Shortland podrijetlom iz Australije - uspijeva pokazati Berlin očima svakoga tko u njega uđe prvi put: udaljeni pogled posjetitelja u njezinom novom filmu "Berlinski sindrom"- priča o strancima u čudnom gradu, koja balansira od trilera do melodrame, ne padajući u potpunosti ni u jedan od žanrova.
Njezina junakinja, Australka Claire, jednako daleko gleda na grad ( Teresa Palmer), mladi fotograf s velikim ruksakom na leđima. Putuje sama, fotografira gradove koje želi osjetiti, dodirnuti, popričati s ljudima na ulicama. Ona ne poznaje Berlin, ne zna jezik, ali očito joj se Berlin odmah sviđa - dugo se divi ulicama, zalascima sunca, sjedi u kafićima, gleda fotografije koje nastaju na fotoaparatu. Berlin nije romantični Pariz, ali za sada. Sve dok Ga ne sretne na pješačkom prijelazu. Andy ( Max Riemelt) - učiteljica koja dobro govori engleski, časti Claire jagodama i vodi je u šetnju drugačijim, predgrađem Berlina. Kako će ovo romantično poznanstvo završiti, ne treba dugo nagađati - iskra koja je proklizala završava ljubavnom scenom u Andyjevoj kući. Sljedećeg jutra, Claire se nađe zaključana u stanu novog poznanika.
"Berlinski sindrom" rođen je iz priče pisca Melanie Joosten, koji je svojedobno ostavio prilično jak dojam na Shortland. Negdje to doista izgleda kao bajka o lijepoj djevojci zatočenoj u kuli, no stvarnost je mnogo strašnija od bajki, a romantizacija takvih priča teško da je moguća. Claire otkriva da ju je Andy, koji ju poznaje doslovno jedan dan, poželio posjedovati u punom smislu te riječi - zaključao ju je u svoju tvrđavu, odakle nema kamo pobjeći, a čak i da vrištiš, nitko neće čuti: u kući, kako se ispostavilo, ima više Nitko ne živi. U ovoj staroj trošnoj peterokatnici nema drugih susjeda, a vrata su zatvorena zasunom. Claire je svjesna sebe kao zatvorenice, ali ne može u potpunosti shvatiti kako se to uopće moglo dogoditi i zašto s njom.
Sve što će se dalje događati nisu očekivane scene nasilja ili maltretiranja inkasatora nad novom žrtvom, već mnogo oštrija radnja, zasićena beznađem pljesnivog zraka na sve brave zaključanog stana i prelamanjem junakinje u ovu stvarnost. Jedina akcija koju odmah poduzima - pokušaj razbijanja prozora - završava samo propuhom u kuhinji. U budućnosti će nekoliko puta pokušati pobjeći, ali doslovno nakon nekoliko prilično bolnih scena, čini se da se konačno slomila. Mijenja se i njezino lice u kadru - stari, oči joj blijede, bore i vrećice ispod očiju pretvaraju je u zatvorenicu.
Andy, njezin skrbnik, Zvijer iz Kule, uvjerava je u svoju ljubav; rutinski nastavlja živjeti, pohađa školu, trgovine, zabave kolega s posla. Andyju, očito, nije dobro - prijateljski tapšući po ramenu radnu kolegicu koja je u učiteljskoj sobi slučajno uzela njegovu šalicu umjesto svoje, marljivo pere sapun s kože. S Andyjem još nije sve u redu, jer će Claire uskoro shvatiti: ona nije bila prva u ovom stanu.
Estetika okvira "Berlinskog sindroma" dobra je sama po sebi - hladne nijanse, približavanje zime, a zatim nadolazeća Nova godina u gradu, gdje se čini da su svi pomalo usamljeni, dugi tihi planovi i općenito, gotovo potpuni izostanak dijaloga. Ovaj gotovo skandinavski film snimio je australski redatelj, što će vas možda iznenaditi - na Sundance Film Festivalu film je doduše bio nominiran za Grand Prix u sekciji Drama programa World Cinema, ali je ove godine osvojio puno više iskren i jeziv "Slučaj u hotelu Nick Hilton" mješovita njemačko-švedsko-danska produkcija.
"Berlinski sindrom" - film je puno ženstveniji, meditativniji, viskozniji; cool je od njega, ali užas u ovom slučaju nije na površini, nego negdje malo dublje, kao što se događa kad uđete u hladnu vodu i u jednom trenutku vam se noge ukoče. Nepoznato je pred nama – hoće li se Claire izboriti za slobodu ako je u jednom trenutku zateknete kako u kuhinji mirno prži kajganu za čovjeka koji se uskoro vraća s posla ili se igra sa psom, iznenadnim poklonom za iduće praznike?
U jednoj od scena Andy iznenada nestaje na nekoliko dana odmah nakon Nove godine, kada se isključi grijanje u njegovoj staroj kući. Claire ga čeka, već gotovo beznadna i promrzla, a kad se vrati, grli ga kao da mu se već potpuno podredila. Notorni "Stockholmski sindrom" ili trik? I odgovori u tajanstvenoj ženskoj duši su negdje malo dublje, ali će svakako isplivati na površinu. Žene su malo nepredvidljivije od nekih, čak i vrlo nezdravih muškaraca. Berlin će na kraj ove priče gledati jednako distancirano kao što ju je strankinja Claire gledala na samom početku - grad u kojem se dogodila još jedna mini-drama probudio se i živi dalje.
Na bilješku. Ne otkrivam važne točke zapleta, u mojoj recenziji nema spojlera, sve to, zapravo, možete vidjeti u službenom traileru. Slike zaslona su ručni rad! Hvala vam!
Bok svima! Filmovi o manijacima su mi najdraži žanr, oduvijek me zanimalo shvatiti njihovu logiku, kakav se kvar dogodio kod tih nenormalnih ljudi u mozgu, često gledam razne programe, čitam članke, gledam dokumentarce. Stoga nisam mogao proći pored novog "Berlinski sindrom" .
Naziv filma me povezuje sa štokholmskim sindromom, mislim da je autor romana po kojem je film snimljen namjerno smislio takav naziv kako bi čitatelji-gledatelji imali takve asocijacije:
Stockholmski sindrom- psihološko stanje koje se javlja tijekom hvatanja talaca, kada taoci počinju suosjećati, pa čak i suosjećati sa svojim otmičarima ili se identificirati s njima.
ZEMLJIŠTE:
Mlada djevojka po imenu Claire došla je iz Australije u Berlin kako bi vidjela boje zemlje, fotografirala se i opustila.
Na ulici slučajno sretne zgodnog muškarca po imenu Andy, započnu razgovor i provedu neko vrijeme zajedno.
Andy ne požuruje stvari previše, ali Claire je, naprotiv, privučena ovim muškarcem, a već sljedeći dan djevojka čini sve kako bi provela vrijeme s tim muškarcem. Doznaje da on radi u lokalnoj školi kao učitelj.
Odluče provesti noć zajedno, a Andy je dovede kući. Sve je završilo strastvenim seksom, te zajedničkim spavanjem u istom krevetu. Ujutro se djevojka budi i shvaća da muškarac nije u krevetu, najvjerojatnije je na poslu... Brzo se spremajući, odlučuje otići, ali otkriva da su vrata zaključana...
Djevojka razumije da je zapela, ali postoji prilika da se nešto popravi, a kakva joj opasnost prijeti?
MOJI DOJMOVI:
Imam pomiješane dojmove. Film mi se u principu svidio, sjedio sam i sa zanimanjem gledao u iščekivanju što će se sljedeće dogoditi. Uvijek ti je stalo do glavnog lika.
Mislim da su glumci jako dobro odabrani. Prvo, žrtva je Claire, ona stvarno izgleda kao žrtva, čak i prije nego što je to postala. Malo nesigurnosti, mislim da su redatelji to savršeno naglasili kad je stezala pojaseve svoje naprtnjače.
Djevojka je odigrala savršeno, emotivno i što je najvažnije, vjerovao sam joj. Neki sitni detalji su jako dobro preneseni, glumica je stvarno imala uplašen izgled, pogotovo kad je bila "zločesta", navike su joj bile kao u djeteta, stvarno sam se uplašila za nju. Čitam u komentarima na drugim stranicama da ne razumiju postupke glavnog lika. Kako god bilo, tako se ponašaju žrtve i to je odavno dokazano, pogotovo oni koji su dugo vremena proveli u takvim okolnostima.
Glumac, Andy je također igrao ulogu manijaka, ali ja nisam imao dovoljno ludila u očima.
Općenito, cijeli film počiva na glumačkoj igri. Film je pomalo atmosferičan, nema bjesomučnog raspleta događaja, točnije praktički ga uopće nema. A film traje skoro 2 sata, nekome će se činiti ludo dosadnim. Ne krivim te ljude. Ali ja sam u toj dosadi vidio ljepotu i stoga sam sa zadovoljstvom, s osjećajima o životu glavnog lika, proveo toliko vremena za ekranom.
Što mi se nije svidjelo? Kraj. Neću ulaziti u detalje da vam ne pokvarim doživljaj gledanja, samo ću reći da se u stvarnom životu to ne bi dogodilo, a to je 100%
Čak i nakon gledanja, bilo je potcjenjivanja, želio bih znati više o Andyjevom životu prije susreta s Claire, i najvažnije pitanje: što je sa psom????)) (P.S.: ovo nije spojler).
Postoje neki prilično eksplicitni trenuci u filmu, posebno na početku, pa je najbolje da djecu držite podalje od ekrana ako ga namjeravate gledati.
ZAKLJUČAK:
Gledati ili ne, na vama je. Ako volite ovaj žanr, ako volite spori razvoj događaja (za mene je to više drama nego triler), ako volite stvarne priče, ako volite napetost - onda vas pozivam da ga pogledate!)
Hvala na pozornosti! Sretno gledanje!
Smiješni britanski propagandni film iz Drugog svjetskog rata "The Life and Death of Colonel Blimp" daje zanimljiv i iscrpan opis Nijemaca. Čudan su to narod, kažu: čini se da mirno sjede, skladaju glazbu, a onda im nešto klikne u glavi, pa odjednom uzmu i zarobe, recimo, Poljsku. Ili australski turist, kao u trileru Cate Shortland Berlinski sindrom.
Junakinja ovog trilera, djevojka koja izgleda čvrsto sjedi na nečem teškom Kristen Stewart po imenu Claire (Teresa Palmer), nije vidjela ni gornju sliku, pa čak ni "Vučju jamu" svog sunarodnjaka Grka McLeana (ovdje se nalazi šareni lovac na krokodile u šeširu trlja povjerenje u ljude i suptilno ih iskorjenjuje). Stoga, kada stigne u Berlin, odsutno sama luta ulicama, škljocajući fotoaparatom i rado pristaje kušati jagode (doslovno) ponuđene slučajnim prolaznicima.
Slučajni prolaznik zove se Andy (Max Riemelt). On je najzgodniji muškarac u glavnom gradu Njemačke (bez šale) i profesor engleskog koji ne zna kako se na engleskom kaže "gnome" i brka glagole contemplate i complicate. Što bi trebalo biti alarmantno. Ali ne uznemirujuće. Ni to, ni činjenica da je Andy vodi na spoj negdje u vrtovima, ni činjenica da je njegovo prebivalište, kamo je naposljetku odvuče na miru, stan u napuštenoj kući, zaključan zasunom. Nešto nije bilo u redu, drogirana ljubavlju od prve jagode, počinje naslućivati treći dan, kada je već prekasno. Vrata su zatvorena, nitko ne čuje vrisku.
Ovdje se vrijedi vratiti na tezu o čudnim Nijemcima i, pošteno govoreći, primijetiti da Andy nije iznenada pomislio nabaviti dvonožnog ljubimca - on to radi već duže vrijeme. Jednom ga je majka ostavila s ocem, a čini se da ne voli da ga drugi ljudi diraju. Stoga sebi dovodi strankinje i fotografira ih gole. Tu definitivno postoji neka poveznica, ali je vjerojatno ne može svatko razumjeti. To je stvar Njemačke - pretpostavimo. O da, Andy također prezire DDR, jer tamo nije bilo slobode (bože, kakva ironija), dok Claire, naprotiv, obožava DDR arhitekturu. Ali strast prema fotografiji spaja oboje.
Redateljica Cate Shortland također voli lijepe kadrove – ona jako voli biti estetski dopadljiva. Tako da junakinja legne u mrak i omota se novogodišnjim vijencima. Da bi iz nekog razloga manijak odveo roba u šetnju u bajnu zimsku šumu. Ili da Claire ovako dođe do prozora, au njenoj improviziranoj tamnici sve je sivo i tmurno, ali vani pada snijeg. Romantika. No, nesretnoj Australki i dalje nije drago što je zatvorena, a ponaša se kao tipična žrtva: cvili, nespretno pokušava pobjeći, imitira poniznost kako bi uspavljivala budnost, polako ludi i sve više nalikuje narkomanki Kristen Stewart.
Poprilično posuđen iz "Kolekcionara" Fowlesa, "Berlinski sindrom" ne sluti ništa zanimljivo za one željne žanrovske zabave, budući da je namijenjen neozbiljnim i dojmljivim damama. Nije uopće riječ o napetosti, nego o atmosferi. Zadimljena, zagušljiva atmosfera ugnjetavanja i brutalnosti, isporučena kroz dosadnu i jarko prošaranu paletu boja, rad kamere koji uključuje korištenje ručne kamere i krupne planove procesa rezanja prljavih noktiju, te junaštvo glavnih glumaca. Gotovo dva sata rezanja noktiju, atmosfera, zagušljivost i gledatelji umjetnika koji sviraju na žicama duša. Uz važnu lekciju: nemate što, djevojke, hodati same Berlinom i jesti bobice iz ruku nepoznatih Nijemaca. Općenito, Nijemaca se bolje kloniti, oni su nekako čudni.